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【期刊名称】 《政治与法律》
建筑物上著作权与物权的冲突及其法律解决
【作者】 罗莉【作者单位】 中国政法大学民商经济法学院
【分类】 著作权法【中文关键词】 建筑作品;著作权;物权;侵权救济
【文章编码】 1005—9512(2005)05—0083—05【文献标识码】 A
【期刊年份】 2005年【期号】 5
【页码】 83
【摘要】 作品之上的物权和著作权之间存在着冲突,这一点在建筑作品上表现得尤为突出。建筑作品的完成本身不构成发表,将建筑作品公之于众也不侵犯著作权人的发表权和展览权。著作权人对于建筑作品同样拥有修改权和保护作品完整权,但其行使不得不合理地妨碍建筑作品所有人的物权。在建筑作品侵权纠纷中,司法部门应当禁用拆除违法建筑物、慎用停止施工而多用赔偿金等手段来给著作权人提供公平合理的救济。
【全文】法宝引证码CLI.A.132507    
  
  物权和著作权指向不同的对象,含有不同的内容:前者是指对一件实体之物的占有、使用、收益、处分,后者是对有创造性的智力劳动所拥有的精神权利和在一定期限内的经济垄断权。由于该两种权利可能同时存在于同一物之上,因此,权利人在行使各自的权利时发生冲突的情况时有发生。著作权法上有一些制度正是为了解决作品上这两种权利的冲突而设计的,例如权利穷竭原则。建筑作品作为一种兼具实用性和艺术性的作品,其著作权人和物权人更容易发生利益冲突。为了协调著作权人和物权人之间的关系,很多国家在法律中对作品——特别是建筑作品——之上的著作权和物权的相互关系作了明确规定。例如,《瑞士著作权法》[1]第二节即是关于“作品上之著作权和物权的关系”;美国 《1990年建筑作品版权保护法》[2]也规定了建筑作品上的物权对版权的限制。[3]随着2001年我国《著作权法》修改后建筑作品被明确列为著作权法保护对象,[4]我国建筑作品著作权人的版权意识将逐步加强。建筑物不仅与人们生活密切相关,且由于价值较高而属于重要的私人财产,可以预见,我国关于建筑物的著作权与物权的冲突必将增多,需要立法和司法实践加以规范和调整。
  一、建筑作品的发表权和展览权
  好的建筑物由于具有特殊的美感,特别是与环境相结合,往往构成独一无二的景观。在通常情况下,建筑都处于公共领域,人人得而观其外形,足以满足大多数人对建筑物欣赏的需要。但也有一些建筑物处于私人范畴之内,例如私人花园等。另外,一些建筑物的内部构造同样引人入胜。因此,建筑物所有人将建筑物向公众开放并收取门票的现象十分常见。建筑物所有人此举是否构成对建筑物的展览甚至发表呢?
  展览是指将作品原件或者复制件以某种能够为公众访问的方式陈列。一件受著作权法保护的作品,其价值往往在于创造该作品的无形的智力劳动,而不是其有形的载体,例如小说、计算机软件等。因此,在大多数情况下,著作权人仅发表和发行其作品的复制件,消费者通过占有作品的复制件来消费作品。但是,在某些作品中,有形的载体和无形的智力劳动紧密交融,结为一体,且难以复制,例如美术作品。这些作品原件的价格通常远远高于复制件;消费者也往往通过占有和访问作品原件(在有的情况下也包括作品的特殊复制品)的方式来消费作品。对于这些作品来说,允许他人访问作品原件,即展览,是对其进行经济开发的重要形式之一。作品展览权的归属直接影响到物权人和著作权人之间的利益划分。一方面,展览要求陈列承载作品的有形载体,所以必然涉及作品载体物权人的权益;另一方面,将作品的载体公之于众的行为使得作品内容或者其中的一部分为公众所知,又不可避免地影响到作者的著作权。根据我国《著作权法》,展览权是作者的人身和财产权之一,指将美术作品和摄影作品的原件或者复制件公开陈列的权利。[5] 建筑作品虽然与美术作品被列为同一类作品,但并没有被包含在后者当中。[6]《著作权法实施条例》将建筑作品与美术作品并列。其对美术作品的解释虽然包括立体造型艺术,但仅指雕塑,也不包括建筑作品。[7]前者为视觉艺术,更注重美感;而后者则兼有实用性和艺术性,以实用性为主,艺术性为辅。因此,在我国,著作权人对于建筑物并不拥有展览权。这一规定也与许多国家的规定相同。[8]
  那么,建筑物所有人将建筑物内部结构和处于私人领域中的建筑向公众开放是否会侵犯著作权人的发表权?发表权是指将作品公之于众的权利,是对作品进行经济开发的前提,是作者——在特定情况下也可以是其他著作权人的一项重要排他权。虽然建筑物大多数处于公共领域,为公众所知,但根据《伯尔尼公约》第3条之3,建筑作品的建造并不构成发表。我国是《保护文学艺术作品伯尔尼公约》签约国,并没有对此条作出保留,因此,建筑物的建成在我国也不意味着建筑作品的发表。这是因为,建筑作品不仅包括建筑物及其构筑物,还包括其设计图、示意图等。建筑作品中的创造性智力劳动体现在设计图纸而不是建筑物当中;建筑物是建筑设计的目标和结果,是设计图纸的具体体现。因此,建筑作品的发表是指设计图纸的发表。美国版权局亦采此说,规定建筑作品的发表是指建筑设计的图纸、图样等其他复制件被发行或者以出售或者其他转让所有权的方式、出租、租赁、出借等方式将其公之于众。建造一个建筑本身不构成为版权登记[9]所需的发表,除非有多个复制件被建造。[10]而且,《伯尔尼公约》在规定建筑物的建成不构成作品的发表时并没有对建筑物在公众面前暴露的程度加以限制。换言之,无论该建筑物处于公共领域还是私人范畴,其建成都不属于发表。但是,著作权人应当预见到,作为人们生活的重要场所之一,建筑物一旦完成,必然或多或少地暴露于公众面前。因此,著作权人同意建造该建筑物,即意味着默示同意建筑物所有人将其向公众展示。[11]既然将著作权人将建筑物暴露于公众面前不构成发表,那么建筑物所有人将其向公众开放也就没有侵犯作者的发表权,而是属于物权人对使用权和收益权的正当行使。
  二、建筑作品的修改权、保持作品完整权
  对作品的修改权是指有权自行修改或者授权他人修改作品的权利。保护作品完整权则是保护作品不受歪曲、篡改的权利。二者同为作者重要的排他权利,且密切相关。建筑作品的著作权人同样拥有这两项权利。在现实生活中,对建筑物的修改和拆除比比皆是。即使是一个十分精美的建筑物,所有人出于实际需要对其进行扩建、改建甚至完全拆除的例子也不罕见。那么,著作权人是否有权阻止建筑作品所有人对建筑物进行修改或者拆除呢?我国《著作权法》对此没有规定,相关的司法实践也处于空白。
  在德国,建筑物的所有人不能对建筑作品随心所欲地翻修、改建和扩建,因为 《德国著作权法》规定,作品用益权人不得改变作品、作品的名称或者作者的信息。[12]德国联邦法庭认为,所有权人对建筑作品进行修改的自由取决于该作品的艺术性和建筑合同所约定的使用用途。[13]一般而言,建筑作品的艺术性越高,实用性越低,则所有人所拥有的修改权限越低。因此,纯粹出于审美考虑而对建筑物进行翻修往往要经过著作权人同意。德国帝国法院于1912年应一个著名画家的要求,责令柏林一个别墅的主人将修改过的一幅壁画恢复原状,因为对该壁画的修改只改变了该建筑物的外观而对该建筑物的功能毫无影响。[14]法兰克福高等法院于1994年阻止了卡塞尔市政府拆除一个处于公共场所的木楼梯,理由是,该木楼梯虽然没有什么实际功能,但却是这个公共场所的总体结构的一部分,拆除该楼梯最终会导致对这个场所的整体印象的修改。[15]
  建筑物所有人为了实用目的的考虑,而对建筑物所作的改建,则往往容易获得德国法庭的支持。当然,这并不是说,建筑物所有人的经济利益就绝对优先于建筑师的著作权。法庭会对改建的功能性和经济意义进行衡量,对建筑物的修改在功能性和经济性方面的意义越大,则其获得法庭支持的可能性也越大。在德国联邦法院审理的1974年“学校扩建”一案[16]中,一个社区学校为了满足其需要,计划在庭院中建造两座楼房。该学校建筑的设计者认为这破坏了其原来设计的罗马天井式建筑,侵犯了其著作权。法庭没有支持设计师的要求,指出社区为了实用目的而用最小的代价对学校进行扩建的利益应当高于设计师的著作权。在“屋顶维修”案[17]中,建筑师为一个行政大楼设计了平屋顶。由于该屋顶出现渗漏,该行政大楼的所有人后来委托另一个设计师对该屋顶进行重建。该建筑设计师企图以其著作权受到侵犯加以阻止,但未能成功。
  德国司法实践一般允许艺术作品所有人完全消灭其拥有所有权的艺术品。这一条原则也适用于建筑作品。在Hajiek/ADAC一案中,[18]术家Hajek为ADAC根据建筑、雕塑、绘画一体的思想设计装修了其主行政楼。ADAC后来对该楼房进行了改建和扩建,破坏了该艺术作品的绝大部分,并改变了该建筑作品的整体创意。Hajek要求ADAC消除其作品遭到篡改的后果,得到法庭的支持。ADAC没有重新恢复原状,而是完全清除了该建筑物的残余物。Ha

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